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这里是一个单独的展示区域,三面用雕莲花格的黄杨木窗隔开。
正中是一张独板围子罗汉榻,上面搁着张如意云头紫檀炕几,榻上还铺了一件碎花湖皱面儿的条褥、一条大迎枕。
这是个见客的布置,而且见的还是亲近客人,可以直接上榻相谈。
后头立着螺钿侍女执扇八扇屏。
在榻前放着两件柚木嵌瓷心圆凳、两件荷叶高脚六足香几、一张五屏镜台,远处还放着一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。
为了增添效果,香几上摆着两尊博山炉,里面真的点起了熏香。
香烟飘袅,缭绕之间透着世家大族的富贵之气。
看得出,这是展厅最核心的一部分。
整个布置雍容华贵,还特意用了顶灯垂照,更显得气度非凡。
眼前摆出的这些家具,恐怕个个都有来历,只是我看不出其中玄机。
唯一让我觉得奇怪的是,布展者把明、清两代的物件混杂在一起,整体看起来不那么协调。
明代和清代的家具之间的风格差异挺明显。
明式木器造型简约,典雅质朴,几乎没什么装饰,看起来清慡利落;清代家具厚雕重饰,有繁复之美,但比明式要臃肿浮华。
两种家具摆在一起,正如瓷器里的雍正瓷和乾隆瓷,风格差异太大,连药不是都能看出不协调。
真不知道沈家是怎么想的。
当然,我们真正的注意力不在这,而是在罗汉榻和八扇屏之间的空隙。
那里搁着一个青花大盖罐,高度和腹宽都差不多三十厘米。
它的底部明显被垫高了很多,在这一堆紫檀木、黄花梨的家具中显得分外抢眼。
我和药不是对视一眼,同时朝那边靠去。
可惜前头有一根粗红绳给拦住了,还挂着一块牌子写着&ldo;禁止入内&rdo;,只能站在外头看。
左右两个安保人员,看得很紧。
没办法,我们只能尽量凑近,把身体压向绳子,踮着脚去看那罐子的细节。
那青花罐的颈部是水波纹,肩部是缠枝牡丹,在最宽阔的罐腹,绘着三顾茅庐的人物图:诸葛亮羽扇纶巾,盘膝坐在松下,旁边一个童子捧琴而立,另外一位童子做禀报姿态。
在另外一侧,刘备在柳树下恭恭敬敬躬身等候,关羽张飞面带不忿,似在悄声交谈。
在更远处,周仓扛着青龙偃月刀,正牵着赤兔马往前走。
诸人神态惟妙惟肖,画工相当精致,执笔的是个丹青高手。
两个罐子除了人物图不一样,款式几乎一样,都是丰肩圆腹,宽浅圈足,而且上下纹饰完全一样。
我回想了一下,发现从笔触来看,施釉的画风和鬼谷子下山罐如出一人之手。
可以判定,这两个罐子,必然是同手所勾,同窑所出,同属一套。
至于这个罐子的真伪,不必多说。