流浪者不需要我们的怜悯，我们更没有理由对他们投以蔑视的眼光。

我们的评头论足，无论善恶，都是对他们自由意志的剥夺。

无论我们心怀救赎的冲动，或是存着蔑视的心思，都是对他们个人自由的无视。

他们可以在法律许可的范围内将自己认为合适的行为付诸实践。

浪并非低人一等。

特伦斯和费利克斯承受着内心的煎熬和世人的目光。

我将他们视作穷人中的战士，非常规生活大军中的一员。

流浪者群体在大国中建立了自己的小国，但大国和小国不是对立的双方。

为何我们不能和平共处?或许需要救赎的正是我们。

流浪者需要尊重、温饱、安全和陪伴。

他们渴望安全的生活，在自由呼吸时不受到伤害;他们渴望温暖，生病时有一张干净的床、一双温柔的手。

正常的交流，简单的需求。

我们为何难以接受他们的选择?

各位现在看到的正是他们的家，他们生活的地方。

青草，阳光，棕榈树，广袤的大海，月光，群星，有时会带来雨水的云海。

他们在这片天空下创造了属于自己的生活，对特伦斯和费利克斯来说，他们在这里跨越了生与死的鸿沟。

他们安息在大地温暖的怀抱，虽然他们的墓地没有标志，但是大地将记住他们，天空将记住他们，而我们也将从此永志不忘。

小号手在结束时吹奏出&ldo;嗒嗒&rdo;的声音。

人们拥抱、握手、拭泪。

这样的情谊或许是刚刚产生，但我毫不怀疑它的真诚与永恒。

关于骨灰，威廉、亨利和我本打算洒在海边，但这样一来就触犯了市政法规。

后来亨利想了个好主意。

我们把骨灰带回家，举行了一次小小的仪式之后，埋入花床肥沃的泥土中。

待到来年开春，定会开出美丽的玫瑰花。

金西&iddot;米尔霍恩

敬呈

一场挑战自我的智力游戏‐‐&ldo;字母女王&rdo;和金西&iddot;米尔霍恩探案系列

吴玲

一

一书一世界。

作者在书中创造的那个世界，在很大程度上也许是作者的智力成果，但往往离不开现实世界。

作者的个人生活经历将映射到作品中虚构的人物、事件或场景上，或多或少地影响他（她）的写作。

电影是一种时间和空间相结合的艺术，剧本作者往往需具备较好的时空结构意识才能胜任。

著名的武侠小说大师金庸在1957年曾进入长城电影公司任专职编剧，写过《绝代佳人》《兰花花》《不要离开我》《三恋》《小鸽子姑娘》《午夜琴声》等剧本，金庸的这段经历为他日后继承中国古典武侠小说精华，开创一种形式独特、描写细腻的新派武侠小说先河打下了基础。